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对比韩国和好莱坞电影,我国电影工业在哪些方面可能急需改进?

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先来说说中国电影与好莱坞的差别。好莱坞一直以来非常注重人才培养,从最早的“明星中心制”到后来的“制片人中心制”,体现了好莱坞培养人才、发展人才与制度调整的不断进步,因此在近百年的历史里才能不断地出现大量电影专业的人才,即使是出现改革和转型,好莱坞各大公司都会保留人才的细致分工的这个传统,是真正的以人为本。然而,中国电影缺乏制作环节上每一环的专业人才,电影在制作过程中缺乏细密分工和整体布局,即使是大公司也非常依赖大大小小的导演工作室或者导演团队,电影业里其它职位并没有被足够重视,也没有未来规划,行业内专业人才缺乏培养空间,中国电影目前还是过分依赖导演、演员、制片人的个人知名度。 好莱坞在类型片的模式上面已经做到了面面俱到,上个世纪30年代开始就为每部要上映的影片指定严格的类型分类,这也让不同的影片有了不同的标准化规格,致使影片能够像商品一样在流水线上制作与包装,从剧本创作开始一直到最后上映,最大限度的提高票房收益。与之相比,中国电影市场目前类型片没有固定的模式,甚至很多影片连自己的类型都没有明确定位。好莱坞产业规模大,2016年,光是迪士尼一家公司的年收入就达到3700亿元,净利润为620亿元,而中国的万达电影、华谊兄弟、中影三家合起来只有241.6亿元,中国电影业整体还不足以满足中国电影消费市场。同时好莱坞每个类型电影的票房十分稳定,大都接近平均值,但是我国的电影两极分化很严重。 许多投资者以投机取巧的目的进入到这个行业,想要快速致富,结果导致行业内骗子横行,造成了没有人想要好好拍片,一群人拿着PPT到处融资的病态局面。整个电影市场里存在太多想要快速成功、立刻盈利、短期赚钱的问题,缺乏长期稳定生产电影的大局观。 好莱坞拥有着一套工业化流程的标准电影拍摄方法。不管是什么电影,都是进行标准化创作的,我国电影这方面还不够完善,分工不明确,导致烂片横生,下限太低。 好莱坞的演员大多比较敬业,专注演员的工作。

比如拍《碟中谍》系列,阿汤哥所有的惊险动作,无保障攀岩、徒手扒飞机,室外爬迪拜塔等都是亲自上阵。而我国的演员相比之下差很多,仅仅拍个动作不大的戏都要替身或者抠图,我国如今二三十岁的演员相比老一辈的演员真的逊色太多。 由于我国演员的片酬占据了大头,导致于特效方面投入很少,因而,我国的特效看起来没什么出戏。国外的电影资金有着合理的安排,特效一点也不含糊,看起来就相当顺畅。 国外剧本有着相当成熟的分工,各种类型都有,剧本也比较精良,虽然现在好莱坞剧本也不怎样,但至少中规中矩。而我国的限制比较大,剧本大多都是历史宫斗片或者抗日战争片,类型比较少。而且,由于我国没有成熟的编剧体系,所有经常出现烂剧本,完全不把观众当回事,只想走走流量。 好莱坞有着成熟完善的道具制作组,
比如《指环王》里的部分场景都是道具制作出来的,效果逼真。以及《权力的游戏》中,角色路人的服装都是专门制作,符合实际。而我国这方面真的是完全空白,目前还没有完整的道具组,服装上面也都是光鲜亮丽,完全不符合实际,容易让人看了出戏。 再来说说中国电影与韩国电影的差别。中国的电影被制度所限制,而韩国早已实行了分级制。中国的现实主义题材电影给人情绪上的感动,而韩国的现实主义题材电影给人精神上的刺激。中国的现实主义题材电影让观众因为积极情绪而记住,韩国的现实主义题材电影让观众因为消极情绪而记住。 中国的现实主义题材电影中,献礼类的占去了很大一部分,正能量、中国故事、民族自豪感、社会责任感等等,《战狼》,犯我中华者,虽远必诛,中国军人以一敌百,保护人民;《中国机长》,真实事件改编,中国机组高空经受重重考验,创造生命的奇迹;《我和我的祖国》,新中国成立70年间平头老百姓与共和国心相系,情相通等等这类电影可以给观众带来感动,但是这种感动很可能是一次性的、短暂的,人们对于积极情绪的记忆时间不会太长。另外一部分是现实主义题材电影属于灰色地带,与社会问题相关,比如拐卖儿童、拐卖少女、疾病治疗等等,这类问题小众多了,解释边缘化的社会群体和边缘化的社会现实,通过对故事的讲述激发观众对于人性的思考和对社会问题的关注,这类现实主义题材电影是中国的电影市场真正所缺少的。 韩国的现实主义题材电影虽然存在艺术加工,但是非常注意真实性和细节处理,主要是以法律公正性、社会保障制度完善性为核心的电影,以及以对政治进行讽刺和警醒为核心的电影。电影《熔炉》《素媛》《七号房的礼物》均是在真实事件的基础上进行艺术夸张,通过故事反应现实问题,以痛治痛,有很大的“治疗”作用。艺术作品需要得到观众的情感共鸣,这种揭开社会伤疤的作品如果疼不到观众的骨子里,疼不出大家的反抗意识和改革信念,那疼的就是更多默默无闻的人,疼的就是社会中那些很难得到大家关注的人。 韩国人把这件事做好了,把不分国籍的疼痛感拍出来了,所以影响力就有了。中国电影和韩国电影的差距,根源不在电影本身,而在思想观念。 中国的一些“好”电影是在自娱自乐,中国电影票房高不高、影响大不大不看国内数据,因为我们人多,我们在很多事情上都能够集中力量办大事,这也是中国电影不能走向世界的原因之一。中国电影影视从业者们,放弃了在追求质量和迎合市场之间寻找平衡的权利;他们一味向市场实施右倾投降主义,没有以自己的作品内容来定义这个时代,而是让这个时代定义了自己的作品,影视界投资和逃税的数额越来越大,却年复一年出不了好内容的时候。他们的作品就像乾隆的诗:一辈子写了四万多首,却让人一首也记不住。如果真的要在行业内做出一番事业,我们还是建议,中国影视界最好能够出产一些能够“留得住”的作品。 当观众关注荧幕外的花边,多于关注电影本身;吐槽电影的作品,比电影本身还要精彩;对角色妆容服饰的讨论,超越了对剧情的讨论;中国电影只有“抛弃中国人”,“抛弃中国观众”,中国的导演不再心疼“自己人”,将更多的中国问题和世界问题对接,让国外观众也能从中国问题上有所思考,有所反思,它的影响力才能最大化,唯有这样,中国电影才能得到更好更快的发展。



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